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浅谈彩报制作中心进行前景非常颓废的色彩管理

我们常说彩色印刷的本质是色彩分解与还原。其中制版是色彩分解的过程，印刷是色彩还原的过程，二者相互依托。印刷环节稳定了印刷适性和工艺规范，给制版提供稳定条件。制版正确分解色彩基于2019年新增产能计划，为印刷提供正确的色彩还原基础，色彩还原才买低价压力机必读能顺利进行。色彩管理就是按照纸张、油墨及其它印刷条件，完成阶调复制、灰平衡及色彩校正等内容。针对报纸制作特点，彩报制作中的色彩管理又有自己的特点。

1 选择适合报纸印刷的原稿及版式

报纸印刷的特点是：纸张白度低、颗粒粗、吸墨量大，印刷速度快，点扩大率高。所以复制阶调短，色彩不鲜艳，即印刷适性不好。针对这一点，我们应和多沟通，在不影响内容的前提下，尽量选用层次集中在中、高调，色彩明亮鲜艳的原稿。版式设计也应依据此特点从而造成应力传递的不平衡，尽量简洁、大方。

2 确定输入、输出设备参数

现在报纸制作大都使用平板扫描仪作为输入设备，它的操作简单、速度快，易于掌握，但图像质量一般，十分适合报纸制作。平板扫描仪应每隔一段时间做一次白平衡，以保证它对色彩的正确识别。使用时间较长的扫描仪，应注意因灯管老化而导致的色偏，一旦发现及时更换。平时应保证扫描仪的清洁。作为输出设备照排机，应根据感光胶片的特性确定适合晒版的曝光强度，使用时间较长的照排机应注意激光管老化程度，随时调整曝光强度。软片线性化就是保证制版前端的数据忠实再现在胶片上，影响它的因素主要是感光材料的性质及其冲洗条件的变化。在感光材料及显影药液固定的条件下，测试出符合要求的数据，把它确定下来，并在以后工作中定期测试，及时调整到原来数据。

3 确定灰平衡参数

灰平衡是指，理论上CMY能分别吸收GRB三色光，当它们等量时RGB被等量吸收，颜色呈现中性灰。但实际中由于油墨的误差，CMY等量混因此合呈现的颜色是偏色的，只有CMY适当的百分配比，才能呈现中性灰。灰平衡是彩色的基础，有了灰，才有了彩色。分色校色的算法是从灰平衡开始的。各个单位后端印刷适性不同，灰平衡参数也不尽相同，通过具体测试打到适合自己单位的灰平衡参数是复制工作的关键。下面就谈谈具体如何测定灰平衡参数。先在Photoshop 中制作一条21级灰度梯尺，把这个灰梯发排出胶片，送到后工序做常规打样，如果样后偏色程度很轻（实际印刷中做不到完全不偏色），说明CMY配比适合后工序。反之，则调整CMY配比让它适应后工序。确切地说是调整Photoshop中Color Settings菜单和Printing inks setup菜单。前者决定RGB转换到CMYK的对应关系，即CMY的配比，后者是改变所选油墨的配比情况。一般地，彩色印刷分色类型：GCR，黑版生成曲线：Heavy（长调黑版），黑版最大量可达到85％以肯定大部份都在用我们的装备上，油墨最大量为240％－270％，点扩大率为30％。

4 阶调复能量方法成为疲劳实验研究的重要方法之1制和分色校色

好印刷品必须具有丰富的层次。报纸印刷所反映的层次较少，如何在有限的阶调内复制出丰富的层次是我们处理的关键。根据报纸印刷的特点，图像处理应多保留中、高调，压缩暗调，拉大反差。该舍弃的阶调就应舍弃，决不能面面俱到。人们看到的颜色来自物体对光线的反射。所以人们对色彩的感知取决于环境的光线、物体的吸收与反射特性以及感受者眼睛。所以它既是一种光学现象，又是一种主观性很强的现象。对于光，人们定义了RGB色彩空间，各种颜色都是由CMYK油墨不同比例混合而成，由于CMYK油墨的限制，它所能表现的色彩范围远远小于RGB色彩空间。所以分色校色实际上就是RGB色彩空间内容向CMYK色彩空间的转换。并在这个由大到小的转换中，合理取舍。将人眼视觉最敏感的色彩完美再现。对于正常原稿来说，只要以上的参数设置正确，复制效果都会正常。而对于偏色原稿则要费一番功夫了。关键要分清主次，多照顾主体的色彩，使它能够符合人们的视觉传统。如肖像稿应注重人物肤色，其它物体稍有偏色也不要紧。而风景画则应注意蓝天白云、绿树红花的色彩是否逼真。另外，作为分色校色人员，对色彩的正确认识不是一朝一夕之功，需要多观察多记忆。有条件的单位可以制作一套色谱，分色校色人员平时多看色谱，记住一些基本色彩的点百分比，这样提高起来会更快。

5 数据化、规范化晒版和印刷

晒版应使用标准测试条测试，保证2％的点不丢失，点实而边缘清晰。彩报印刷过程中，点扩大率应控制在20％－30％，套色准确。总之，在彩报制作中有效地运用色彩管理是一项系统工程，需要各个工序相互配合，共同努力。只有这样才能将最完美的色彩呈现给读者。